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Jazz, oder was? Zun\u00e4chst einmal ist Kurt Elling \u2013 Kurt Elling, und Herrscher \u00fcber 4 Oktaven, die er \u00e4u\u00dferst effektiv zur Interpretation des unterschiedlichsten Liedguts einzusetzen vermag. Die jeweiligen Resultate m\u00fcnden meist direkt im weiten Meer des Jazz \u2013 ein Umstand der seinen bisherigen Aufnahmen jeweils Grammy-Nominierungen (sowie eine diese Troph\u00e4en) f\u00fcr Jazz-Gesang eintrug. Und nun also \u201eThe Gate\u201c. Eingespielt unter der Regie von Produzent Don Was, dessen Weg einst mit seiner \u00dcber-Disco Formation Was (not Was) startete und ihn dann \u00fcber Bob Dylan oder die Stones in die stimmlichen F\u00e4nge Ellings f\u00fchrte, \u00f6ffnet der Vokal-Artist nun das ganz gro\u00dfe Tor universeller Sangeskunst. Kurt und Don spannen einen Bogen von King Crimson\u00b4s hypnotischer Ballade \u201eMatte Kudasai\u201c zu \u201eBlue In Green\u201c, das einst Miles Davis sein Eigen nannte. Dazwischen Soul von Earth, Wind & Fire (\u201eAfter The Love Has Gone\u201c) und Stevie Wonder (\u201cGolden Lady\u201d), Pop der Beatles (\u201cNorwegian Wood\u201d) und Joe Jackson (\u201cSteppin\u00b4 Out\u201d), mehr Jazz von Herbie Hancock (\u201cCome Running To Me\u201d) und Marc Johnson (\u201cSamurai Cowboy\u201d). Elling seziert, bricht auf und f\u00fcgt neu zusammen \u2013 es entstehen magische Momente, \u00fcberraschende Wendungen, frische Ein- und Aussichten. Nichts bleibt wie es war und alles wird zu Kurt Elling. Kunst kommt von K\u00f6nnen.<\/p>\n